， 每个动物.对我来说就像是家人一样.你们在对怪兽毫无了解的情况下就拿我家人的生命去冒险?”lw大叔的情绪-度非常激动，因为他在这里工作了很多年，牧场里的每头牛都是他的伙伴和家人 ，只要他呼唤名字，对应的牛就会欢快的迈若腿跑过来,这是花了很长的时间和很大的经历才建立起的感情。所以听说胜利队的计划可能会令他的牛群陷入危险中时,他立刻就很难淡定了。

    白次蓝从人堆里挤出来,心平气和的跟大叔解释:“大叔 ，请相信我们胜利队的能力。我们绝不会让这只怪兽造成多余的危害，同时我也希望您能明白,那只怪兽其实和您养的牛一 样,只是个动物,不过它的块头确实是大了一 .... 希望您理解我们的工作,胜利队不是见到巨大生物就无脑杀杀杀的巨型生物杀手组织啊。”

    大叔兴许是意识到无论自己怎么说.胜利队都不会改变策略了，于是他哼了一声.闷闷不乐的走了。按昨天所说的，在很多，人眼里,圆谷是家很奇特的公司 .有钱了就浪,没钱了就子供向.子供向了就有钱,然后有钱接着浪。

    那么，这家神奇的公司，到底曾经有多辉煌，又为什么沦落到今天这个被人收购的地步呢?提起圆谷,就不得不提到它赖以生存,也曾经是最辉煌的特摄技术。特摄片之所以会诞生在战后的日本,有着深刻的历史背景。

    战败后，日本不但被解除武装，承受政治经济制裁，同时为了改造日本好战的国民性， 在出版的文化影音作品中，连战争场面都不能出现. 但日本观众还是有这方面的精神文化需求.所以只能拍一些架空的战争故事来满足市场。比如说1954年东宝公司拍的电影《哥斯拉》， 实际上就是用人类和架空怪兽之间的战争，来昔代国家之间的战争。作为怪兽鼻祖，哥斯拉时至今日还经常登陆大银幕 .年轻人非常熟悉，就是因为65年前的这部《哥斯拉》曾需撼全球。它首次采用微缩城市模型+真人穿上道具服扮演怪物的特摄手法，比当时西方电影界先进得多,影响了一 代又-代欧美观众。

    然后说到这里就不得不提到那个神一样的男拍摄了《哥斯拉》 、《奥特Q》 这些作品的圆谷英被称为特摄之神.地位相当于漫画界的手家治虫。

    1954年拍摄了《哥斯拉》， 1963年，他自己成立了圆谷株式会社，1966年就推出了《奥特Q》， 这部作品完全可以说是奥特的前身，巴尔坦星人的原型是奥特Q中的蝉人类，皮古蒙的原型是奥特Q里的皮蒙，甚至奥特Q里的凯姆尔人、海底猿人拉页以及地底怪兽巴格斯直接在后续的奥特作品里登场了。但光是人类和怪兽或怪兽之间战斗，总觉得少了点什么。既然怪兽被设定为几十米高的巨大化形态，尾巴轻轻甩就能把高楼推倒 .为什么不能再创造一个和怪兽同等体型的人形英雄.代替人类与之抗衡呢?于是1966年《奥特Q》更新结束后，紧接着就登场了 《奥特曼》， 引发了史无前例的收视狂潮。这部作品在当时取得了最高42.8%的收视率.稍微了解过收视率的书友应该者知道这是个多么恐怖的数据。

    967年,國谷趁热打铁, 上映了《奥特赛文》

    《奥特赛文》-开始并没有被设定为《奥特曼》的续集.并且因为《奥特Q》和《奥特曼》设定相对简单.比较子供向.所以这次圆谷英二老爷子希望能《奥特赛文》能够承载更多的思想内涵,吸引更多的成年观众,换句话说就是圆谷开始了第一-次成人向作死。

    所以《奥特赛文》相比于《奥特曼》增加了更多的私货，拍摄手法也更加暴力。但是这次尝试并不成功，小孩子看不懂私货.大人又觉得不够深刻，加上大家心心念念的以为这是奥特曼续集，结果并不是，于是就不买在今天看来，赛文的皮套非常好看，但是在当年看来，赛文棱角分明的外形以及比初代凶的多的六边形眼睛，小孩子并不喜欢。在昭和时代,电视剧盈利模式非常单一，就是靠电视台买单 ，而电视台的收入来自广告，广告收入高低取决于收视率，于是..收视下滑的《奥特赛文》让圆谷血亏一笔。圆谷直心心念念的想拍成人向,但他只要一拍成人向就当场扑街.实在是没办法。

    比如说《奥特赛文》失败以后，圆谷不死心，又以奥特Q的风格拍了一 部《怪奇大作战》 ，结果因为还是想玩成人向，这一 部也扑街了。

    《怪奇大作战》的扑街直接导致没有电视台再愿意向圆谷发出制作邀约,没戏拍就没钱赚，公司摇摇欲坠，没办法，圆谷英只能向老东家东宝求助.东宝注资控股圆谷公司后对公司结构进行大改.许多元老都在这个时候离去。

    屋漏偏逢连夜雨，圆谷英老爷子也不幸在这个节点积劳成疾而去世了。

    连栽两次跟头以后， 圆谷公司终于悟了。也终于领会到，自己必须要拍子供向的作品才能成功。

    于是，1971年,圆谷谨慎的拍摄了《归来的奥特曼》， 圆谷公司内部附这个奥特曼的设定.到底是初代换件马甲回来再战,还是一个全新的奥特曼，也产生了分歧。前一